魔法陪伴一代人长大《哈利·波特》引进中国20周年

2000年9月23日,人民文学出书社四楼的一间大会议室里,一场出格的旧事发布会吸引了国表里媒体参加。在英国作家J.K.罗琳的“哈利·波特”系列小说问世激发惊动三年之后,中国读者终究迎来了简体中文版《哈利·波特》,人民文学出书社颠末一番合作拿下了出书权,并将一口吻推出前三册。于是,这套“超等畅销书”的中国之旅就此开启。二十年来“哈利·波特”及其衍出产品在中国的总刊行码洋达到17个亿。

2020年是“哈利·波特”来到中国的二十周年,对绝大部门中国80、90后读者来说,九又四分之三月台、对角巷、魁地奇角逐……这些熟悉的名词至今回忆犹新,无数11岁的孩子还在期待着霍格沃茨的来信,环绕《哈利·波特》文化现象的会商,20年来不停于耳,它已经掀起一代人的全民阅读,并将持续影响今天以及将来。

本年,作为国内最早的引进方,人民文学出书社筹谋了一系列留念勾当。为投合数字“20”,人文社将推出最新的20卷本“哈利·波特”系列小说。伴跟着“哈利·波特”文化现象在中国的日渐凸显,可以或许具有一套中国原创封面的版本,也成为了中国“哈迷”长久的等候,20卷本选择了中国插画师李旻绘制封面插画,以20个分歧封面展示故事中的20个场景,呈现既具中国气概又保留原著内涵的“哈利·波特”系列版本。

除此之外,人文社还将推出四大学院(格兰芬多、斯莱特林、拉文克劳和赫奇帕奇)的学院配色留念版、“霍格沃茨藏书楼”系列的全彩绘本、四本“哈利·波特”片子脚色书、“哈利·波特”学年手册、霍格沃茨探秘指南、“哈利·波特”圣诞立体书等一系列周边书。

人民文学出书社“哈利·波特”系列的义务编纂王瑞琴告诉记者,若是不是由于此次疫情,在20周年这个主要时辰人文社筹谋了一系列留念勾当,贯穿全年,此中更是包罗为J.K.罗琳放置了一段中国之旅,“她的团队也但愿她来,没想到后来呈现了疫情,可能要稳重考虑。好在出版不耽搁,但愿疫情可以或许尽快过去。”

20年前的那场发布会,对时任人文社少儿文学编纂部主任的王瑞琴来说,回忆仍清晰如昨。“放眼望去乌央乌央的一片都是外国记者,”王瑞琴说:“我真不晓得本来我们国度有那么多外国记者,英国的、美国的、法国的……都来了,一个个都扛着大大的相机,中文说得出格好,各类问题来’轰炸’,此中问得最多的是:像如许的纯西方作品,适不适合中国儿童阅读?”

外国记者提出的差不多都是这个问题,由于他们思疑中国人是不是可以或许接管魔法、巫师,是不是能接管狼人、怪兽、巨怪等等?王瑞琴其时的回覆是,此刻的中国是一个开放的中国,并且开放速度很是快,她还开了一个打趣,“此刻麦当劳和肯德基四处都是,我们中国孩子也爱吃,能接管这个,也就能接管《哈利·波特》。”

2000年10月6日,这是个对全国“哈迷”来说具有汗青性意义的一天,《哈利·波特》前三册在王府井书店举行首发,盛况空前,出书社组织了演员扮成哈利·波特,在步队中穿戴魔法长袍,拿着魔杖,与读者做互动,孩子们领着糖果从晚上五六点钟就列队,不断到书店开门出售。

早在《哈利·波特》译介到中国之前,它曾经去世界上很多国度缔造了销量奇观。王瑞琴第一次领会到“哈利·波特”就是在外文杂志上。从1997年英文版出书起头,国外的文学杂志就不断刊登着J.K.罗琳的动静,惹起了王瑞琴的留意。

通过阅读杂志上《哈利·波特》的引见,王瑞琴发生一个判断:这部小说很畅销,并且很是好读都雅。其时人文社刚成立少儿文学编纂部,那时的她梳着短发,走路出格有劲,“也许就是看上去出格乐观的一小我,社长一看到我就说我适合去搞少儿读物。”

上任少儿文学编纂部主任之后,王瑞琴不断想做点和市道上纷歧样的书,于是对这部风靡海外,讲魔法题材的小说不断连结关心。

最后,不少人对书中的魔法提出贰言,考虑到其时国内社会言论对“超天然力量”的隆重立场,出书社也有必然的顾虑,虽然良多出书社都在合作《哈利·波特》,可是在王瑞琴看来,有些并不是很果断,次要是出于对西方文化不领会,良多合作敌手一看到“魔法”二字就退缩了。

但她认为,所谓魔法就是西方文化的一部门,非论是狼人、吸血鬼仍是巫师,就好像《聊斋志异》《东周各国志》,都是反映着分歧国度民族的汗青与文化,再加上《哈利·波特》的内容是公理打败险恶,宣传的是孩子们的爱、英勇和友情,这是任何一个民族都可以或许接管和倡导的价值观。《哈利·波特》去世界各都城畅销,世界列国孩子都感觉都雅的书,我们国度的孩子也会喜好。既然我们的国门打开了,就该当也让孩子们领会一下他国文化,所以我压根儿就没有思疑过。”王瑞琴说。

“《哈利·波特》要出,我是毫不犹疑的,并且必然要买下来,但这书能卖到什么程度,我没有底。”其时英方打来德律风扣问,前三册能不克不及印到50万册,王瑞琴一口承诺说完全能够,其实,她是硬着头皮说的,心里也没数。20年前国内引进的外国少儿图书少之又少,大师心里都没底,书要怎样报价,版税怎样给,预付金怎样给,这些问题都让王瑞琴头疼不已。

其时,除人文社之外,国内很多出书机构都寄望到了《哈利·波特》,包罗江苏少儿儿童出书社、译林出书社、光明日报出书社等,都插手到了版权合作中。王瑞琴还记得,与她商量的英方代办署理人是一位老文化人,对于中文出书社挑选得很是隆重,王瑞琴发去了20多页的人文社的英文引见,细致记述了50年来出书外国文学典范名著的灿烂成就,人文社从1951年起头堆集的翻译、引进西方文学的经验,这个劣势生怕在国内无出其右。

四月份接到英文样书,九月份出中文样书,十月份刊行,可是书还没出就事后惹起了一场“旧事大战”。

2000年,在中国出书前三册的时候,在英美“哈四”曾经推出了。“哈四”在美国首发的时候,scholastic出书社办了一个party,勾当办得很是奥秘,所有人都穿戴魔法袍,戴着帽子,拿着魔杖,三更十二点半夜的时候,九十九辆卡车把所有书按照保密和谈运到各个书店,孩子们都不睡觉,在那不断等着,比及午夜。其时这则旧事惊动一时,良多人起头传闻中国也有一家出书社买下了《哈利·波特》的版权,人们四周在打听。

“有记者给我打德律风,社长叫我压着别说,我也不敢说,由于那时候合同是四月份签的,中方先签字再寄出去给对方签,最终合同还没回到我手里,而我曾经起头找人翻译了,我想,”

成心思的是,外国媒体对这件事的乐趣比国内媒体要更大。从样书出来起头,外国记者就起头跟着王瑞琴跑。有一位英国《卫报》的记者叫马龙,不断很想采访王瑞琴,“我说采访能够,可是作为买卖前提,你给我找到英文版的《哈利·波特》一到四部的原著,由于我们需要看英文版里的插图,手头上没有。他说好,上午十点他给我打德律风,下战书三点找到了这四本书。”

那段时间,王瑞琴除了对付媒体采访,还要定封面和插图、找翻译,忙得不成开交。“那段日子几乎都不晓得是怎样过的,那时候我还年轻,经常三更回家,就是由于不竭地接管采访,带着一群记者跑书店,精力头出格足。有一个记者出格印象深刻,天天问我花了几多钱买的版权,要印几多册,想晓得我们能挣几多钱,为了这个天天追着我,请我吃饭,还偷偷录音,被我发觉后,我说你别来这套,我们就是聊天。”

良多人都晓得,《哈利·波特》最后版本的前三册是由曹苏玲、马爱农、马爱新和郑须弥翻译的。在组建译者团队的时候,责编王瑞琴考虑到小说是由女性作家写的,又是关于孩子的故事,决定由女性译者来操刀。

曹苏玲其时曾经是一位70岁的老翻译家,她身世书香家世,是出名翻译家曹靖华的女儿,由她翻译的《哈利·波特与魔法石》前半部门为整个小说系列奠基了根本。“曹教员的英文和俄文都出格棒,她的程度是没得说的,她也出格喜好孩子的书,是一个70岁的长幼孩。”王瑞琴说,翻译到一半,曹苏玲问她,“这是讲魔法的书,能出书吗?”

认识形态的考虑只是其一,现实上,2000年摆布的中国儿童文学图书市场,几乎没有与《哈利·波特》类似题材的作品。回忆起20年前的少儿读物出书行业,王瑞琴直抒己见地说,“能够说是很差”,从《哈利·波特》起头是一个全新纪元,在这之前,国内的儿童文学次要是校园题材,绝大部门被国内本土的儿童文学创作占领的,引进的很少,或者根基上没有。也就是说,中国多量引进少儿书就是从《哈利·波特》起头的。

马博是人文社“哈利·波特”系列图书的一位责编。2000年,80后的马博还在上小学六年级,他回忆道,“哈利·波特”在中国出书了前三部作品,能够说是立即风靡校园,“我背叛得比力早,看到身边这么多人在读,又是儿童文学,就有一种抗拒的姿势,后来在同窗的死力保举下也试着读一读,就把书借抵家里,打开之后发觉里面的内容完全不是我可以或许想象的,它的世界观、它的诙谐感、它的悬疑性,让我立即掉了进去,直到此刻。”

后来,英语专业身世,又是“哈迷”的他,天然而然就插手了“哈利·波特”系列的编纂,参与编纂的第一本书是《哈利·波特与魔法石》的全彩绘本。

近些年,英美很是受接待的一种通俗文学类型是YA小说,其实就是青少年小说。这一类型虽然有较久的汗青,但以前凡是是较为糊口化的成长故事或爱情故事,他指出,此刻最风行的这些以悬疑、冒险、严重情节为根本的YA小说,其发源无疑是《哈利·波特》。

与此同时,国内儿童文学创作也受其影响,一时掀起了魔法、奇异的写作高潮。《哈利·波特》对于中国的奇异文学的降生有着火上加油的感化,2000年引进出书后,国内出现了良多利用同样开本的奇异文学译作,包罗在国外不断很受接待的《魔戒》,而不出名的作品就更多了。“能够说,从那时起良多西方奇异文学的设定对中国读者变得越来越熟悉,而国内的创作者也成长出了中国的奇异文学系统,到今天曾经很是有规模。现实上良多此刻青少年文学作品的作者确实也是哈迷。”

一方面是题材的多元化,整个业态也起头丰硕起来,但另一方面,王瑞琴也不情愿见到中国作家都跟风去写魔法,“仍是要静下心来真正给孩子们写书,儿童文学并不比其他的好写,可能是更欠好写。”

J.K.罗琳的成功也提醒我们,不是文笔好就会有好故事,在罗琳这里,学问储蓄是想象力的前提。融合别史、古希腊神话、基督教、凯尔特巫师文化的《哈利·波特》可谓西方文化IP的集大成,故事中的人物抽象也与神话原型有着千丝万缕的联系,好比全知万能的邓布利多,半人马、巨人、海格的三头犬(来自希腊神话中冥界的看门犬刻耳柏洛斯)……神话元素俯拾皆是,豪杰(哈利)的历险与撒旦(伏地魔)的陨落,无形中再现了人类集体无认识中对神话史诗的想象。

王瑞琴说,这也提示了国内的写作同业要注重儿童文学的写为难度。现在市道上有屡见不鲜的环绕着校园+搞笑的少儿读物,“要么拿教员、家长开涮,要么拿同窗开涮,孩子读如许的作品一点益处也没有,儿童文学作品也该当有它的深度,良多人认为八九岁的孩子看不懂,其实他们什么都能懂,非论是灭亡仍是人道的复杂,他们都能大白。”

某种程度上,《哈利·波特》的主题是生与死,以及我们若何看待生命。王瑞琴认为,《哈利·波特》传达的生与死是所有人必需去面临,必需去处理的,“其实孩子们早点接触也没无害处,人的终身会碰着良多良多坚苦和暗中面,必需英勇面临,而不是畏缩回避。就像哈利一样,他到最初就是英勇面临。17岁其实也仍是个孩子,英勇的前提是伶俐和聪慧。”

《哈利·波特》必然程度上反映了作者罗琳的存亡观,这和其时市道上支流的儿童文学作品有着很纷歧样的内核。马博指出,伏地魔明显是一个但愿打败灭亡的人,故事中,他由于哈利要挟到本人的生命而去试图杀死哈利,他巴望获得不朽,但很嘲讽的是,恰好因为他但愿去打败灭亡,才导致了本人的灭亡。反过来看哈利,整部书的第一章就叫“劫后余生的男孩”,但他的不死不是出于本人的选择,而是来自母亲的庇护。在故事中我们也看到,哈利几乎从来没有由于担忧本人的安危而退缩过,在他身上格兰芬多的英勇表示得极尽描摹。而最初,他晓得了一切的前因后果,本人选择为了巫师界而赴死,却再一次“劫后余生”,而此次恰好是由于伏地魔最起头试图杀死他,反而使哈利活了下来。哈利与伏地魔两小我的命运,再加上《三兄弟的传说》这个故事,我们能看出罗琳的概念大要是,沉着、理性地对待灭亡会给生带来力量,而想尽一切法子与灭亡作对,反而会让对灭亡的惊骇成为本人的仇敌。

恰是在这个意义上,《哈利·波特》是一种介于成人与儿童之间的异质文本,也恰是这种打破成人读物与儿童读物之间壁垒的反类型写作,培养了它全春秋笼盖、可持续阅读及传布的可能性。

作为迄今为止世界印刷出书史上最“畅销”的文学作品,《哈利·波特》系列广受全球读者接待的窍门是什么?为什么一本外国童话体小说可以或许博得如斯浩繁的读者,致使构成社会阅读的兴奋点?北京大学中文系传授、教育部统编中小学语文教科书总主编温儒敏认为:“成功的儿童文学,第一要素就是激发孩子的想象力。而《哈利·波特》曾经完满地做到了这一点”。在书中能够看到很多西方文学典范的元素,从罗马史诗、希腊神话、狄更斯小说,到东方的民间传奇,某些出色的故事原型和描写素材,都缔造性地“转化”为这部小说的组合件。

《哈利·波特》会受接待几乎是毫无疑问的工作,小说的成功起首在于罗琳讲故事的能力。“她晓得若何建构主线剧情,她晓得若何塑造人物以及用人和人之间的互动来推进剧情,若何用与主线无关的细节来调整节拍、填补空白、调理氛围,让人感受对这一切都是那么的有同感。更主要的是,故事从麻瓜世界讲起,从一个认为本人只是通俗人的小男孩被奉告本人是巫师讲起,可谓天才的一笔,这让所有读者同时被邀请到了如许一个魔法世界,而不是被作者强行扔进来,罗琳并没有把小读者当成小孩,成人脚色之间的势利、吃醋等等都无形象的描写,在书中讲述的善与恶之间的抉择,面临生与死的立场,什么是真正的英勇等等,读者们频频阅读也能常有新体味。”马博说。

J.K.罗琳破费11年时间完成这部典范之作,这段漫长的岁月,《哈利·波特》始于魔法、伴与冒险,故事从简单到复杂,人物从恍惚到明显,布局从单一到多元,能够说契合了读者心灵成长的轨迹,陪同了一代又一代孩子的成长。

能够说,《哈利·波特》是一段可持续的阅读经验,也是一段可持续的贸易模式。在第一代读者年纪尚小的时候,用奇异的故事将他们引进门,当读者长大一点之后再将一些残酷的现实展显露来。伴跟着读者成长同时也意味着,《哈利·波特》将出此刻他们长大的每个阶段。

小说、片子、游戏、舞台剧、周边产物……超卓的市场运作和公共传布的根本,成功将《哈利·波特》创作发明为后工业时代最大的出书奇观和文化IP,全民狂热的背后,也值得反思。《哈利·波特》的文坛创富奇观,作为贸易行为本身无可指责,可是在一些学界人士看来,消费主义和公共媒体的具有本身就值得批判。美国文学评论界泰斗哈罗德·布鲁姆曾指斥其文学性以及表达对公家阅读审美下滑的担心。

不断以来捍卫“西朴直典”的布鲁姆,推崇的是但丁、乔叟、莎士比亚、塞万提斯、蒙田……然而,至多不是最合适的尺度。

“另一方面,英国小说从很早起头就有着通俗而公共的阅读根本,好比狄更斯的作品,其时就是人们茶余饭后会商的报纸连载故事。到了今天,狄更斯与其同期间的小说曾经成为典范,他们无疑长短常会讲故事的,但现实上颠末现代主义文学之后,我们对于文学两个字的想象曾经被重塑了,似乎必然是小我的、特异的、要花气力去理解的、基于文学保守写作的才是文学,但这一尺度对于《哈利·波特》生怕并不合用。”马博说。

但《哈利·波特》在故事上仍是具有必然的可惜和不足,马博说,伏地魔作为反派的焦点思惟有些恍惚,“不像后来的格林德沃那样立场明显,似乎他的气力次要是用在哈利身上,但话说回来,罗琳太懂人道了,她必然晓得,若是给青少年一套足够有理有据、自相矛盾的反派理论,他们很可能会由于背叛受其影响。”

《哈利·波特》来到中国20年,原著问世曾经23年,也许对当初那一批80、90后读者而言,它是陪同他们成长的枕边书,而对今天的00后、10后读者来说,它曾经是“厚厚的世界名著”,如许成心思的代际反差也凸显了《哈利·波特》作品的持久生命力。

虽然布鲁姆的担心不无事理,但爱读书、爱进修的赫敏也曾为无数孩子树立过楷模,斯内普传授、邓布利多传授让我们学会若何在人道复杂的现实根本上去判断一小我。非论它算不算得上21世纪通俗文学的“正典”,但可能冥冥中《哈利·波特》给无数小读者树立过一个对于神话或正典的尺度,它包含了对立与均衡的霎时,提示着我们世界上时辰都有险恶具有,并号召大师与之作斗争。在《哈利·波特与阿兹卡班阶下囚》里,当哈利在丛林里举起魔杖呼出守护神,赶走慑魂怪那一刻,我们大白解救本人的仍是我们本身的选择,它教人耿直、公理、英勇、独立,没有一场战役是靠命运打赢的,而是要靠牺牲和抉择。

当然,除了这些更主要的是《哈利·波特》给了人们一个在霍格沃茨渡过的平行人生,在阿谁人生里,魔法不断具有。

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